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By Roberto Esposito
IMMUNITAS PROTECCION Y NEGACION DE l. a. VIDA
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Los angeles Carta sobre el humanismo fue publicada por primera vez en 1947 a modo de apéndice a un escrito anterior sobre los angeles doctrina platónica de l. a. verdad. Si bien se inscribe en el landscape de una postguerra que, a l. a. vista de las ruinas resultantes de l. a. Segunda Guerra Mundial, se plantea un interrogante generalizado acerca de los angeles responsabilidad de l. a. cultura occidental de su ciencia, pero también de su literatura, de su música y, sobre todo, de su filosofía en l. a. catástrofe ocurrida, este texto de Martin Heidegger (1889-1976), al que no se tardó en atribuir cierto carácter programático, alcanzó rápidamente una gran acogida y despertó un interés que no ha cesado de incrementarse hasta el día de hoy.
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46 Jean Claude Bernadet, "Le documentaire", ed. , p. 165. 44 EL CARRETE MÁGICO modas, sus autoridades, sus lujos y comodidades en modernas ciudades y espectaculares paisajes rurales. Las escenas del paisaje virgen podían incluirse en este discurso de modernidad, pero sólo para destacar el vigor desaforado de una joven nación en desarrollo que aún no había sido presa de la decadencia de la civilización occidental. (Filósofos occidentales como Spengler sustentarían más tarde este punto de vista en obras como La decadencia de Occidente).
REZAS TOSCAS: LA ERA MUDA 33 En México las primeras imágenes cinematográficas fueron proporcionadas por los infatigables agentes de Lumiére, y las nuevas tecnologías fueron acogidas por los primitivos empresarios mexicanos, que compraban existencias de película, cámaras y accesorios de producción a los proveedores metropolitanos. Salvador Toscano, Enrique Rosas y Carlos Mongrand fueron los más activos de esos pioneros: aseguraron la presencia del nuevo arte en Ciudad de México y se aventuraron, para divulgarlo, a lo largo de las líneas del ferrocarril construido por el régimen progresista de Porfirio Díaz (1876-1910), conocido como el Porfiriat/o.
21 Martín Luis Guzmán, El águila y la serpiente, Madrid, Aguilar, 1928, p. 302. 22 Paul Virilio, War and Cinema: The Logistics of Perception, Londres, Verso, 1982, p. 18. 23 Jean Claude Bernadet, "Le documentaire", en R A. ), Le Cinema Brésilien, París, Centro Georges Pompidou, 1987, p. 165. , p. 165. REZAS TOSCAS: LA ERA MUDA 33 En México las primeras imágenes cinematográficas fueron proporcionadas por los infatigables agentes de Lumiére, y las nuevas tecnologías fueron acogidas por los primitivos empresarios mexicanos, que compraban existencias de película, cámaras y accesorios de producción a los proveedores metropolitanos.